Zvieratá odpradávna sprevádzajú ľudstvo nielen ako súčasť prírody, ale aj ako mocné symboly hlboko zakorenené v našej kultúre a predstavivosti. Ich prítomnosť v umení nie je náhodná; od jaskynných malieb až po moderné diela, zvieratá nesú významové vrstvy, ktoré reflektujú naše obavy, túžby a duchovné presvedčenia.
História zobrazovania zvierat v umení
V paleolitickom umení sú zvieratá zobrazované s úctou a rešpektom, často ako symboly moci a prežitia - bizóny, jelene, kone; ich obrazy neboli len dekoratívne, ale pravdepodobne mali rituálny význam spojený s lovom a plodnosťou. V starovekom Egypte boli zvieratá uctievané ako posvätné, personifikácie božstiev - sokoly predstavovali Horusa, mačky Bastet, krokodíly Sobeka.
V stredoveku sa symbolika zvierat pretransformovala pod vplyvom kresťanstva. Lev sa stal symbolom Krista, baránok predstavoval nevinnosť a obetu, holubica Ducha Svätého. V gotickej architektúre a iluminovaných manuskriptoch boli zvieratá často používané ako alegórie morálnych cností a hriechov.
Renesancia priniesla návrat k antickým ideálom a s nimi aj nový pohľad na zobrazovanie zvierat - už nie len ako symboly, ale aj ako štúdia prírody a krásy formy. Popri náboženskej a kultúrnej symbolike zvierat sa v umení často objavujú aj ich asociácie s konkrétnymi ľudskými vlastnosťami a emóciami. Líška je od nepamäti považovaná za symbol prefíkanosti a inteligencie, sova za múdrosť a poznanie, pes za vernosť a oddanosť. Tieto stereotypy sa prenášali do umenia prostredníctvom alegórií, bajok a príbehov.
Romantizmus priniesol nový pohľad na zvieratá, vnímané už nie len ako symboly, ale aj ako slobodné bytosti žijúce v harmónii s prírodou. Umelci ako Eugène Delacroix a Théodore Géricault zobrazovali divoké kone, levy a tigre s vášňou a dynamikou, ktoré odrážali ich vlastné emócie a túžby.
Animalistika je žáner vo výtvarnom umení určený pre našich menších bratov. Hrdinami diel maliarov zvierat sú zvieratá a vtáky (zviera - z lat. „Zviera“). Láska k životu a prírode, vnímanie samého seba ako súčasti živého sveta - to je to, čo poháňa štetce tvorcov a skláňa hlavy pred tvormi, ktorým je človek veľmi dlžný za ich oddanú a úprimnú lásku. Zvieratkári sa vo svojich dielach snažia udržiavať presnosť obrazu zvieraťa a zároveň dodávajú obrazu umelecký prejav. Beštia je často obdarená ľudskými vlastnosťami, činmi a emóciami.
Počiatky tohto druhu umenia spočívajú v primitívnom svete, keď sa na skalných maľbách starí ľudia snažili sprostredkovať anatómiu zvieraťa, jeho krásu a nebezpečenstvo pre človeka. Sochárske pamiatky zvierat a živočíšna keramika sú neoddeliteľnou súčasťou histórie starovekej Afriky, Ameriky a východu. V Egypte boli bohovia často zobrazovaní s hlavami vtákov a zvierat. Na starogréckych vázach sú prítomné aj ozdobné obrázky zvierat. Animalizmus bol rovnako rozvinutý vo všetkých krajinách. Stredovek pridával obrazom zvierat alegorickosť a rozprávkovosť. Obľúbenými postavami vtedajších majstrov boli psy. Verní priatelia obklopili človeka doma, na prechádzke, poľovačke. Slávny benátsky maliar 16. storočia Veronese zavádza do náboženských predmetov obraz psa - zvieratá idú za nohou Spasiteľa.
Renesanční majstri sa snažili maľovať zvieratá z prírody, čo bolo dosť náročné. Žiadne zviera nemôžete nechať stáť a pózovať. V 17. - 18. storočí sa maľovanie na zvieratá vyvíjalo rýchlym tempom v Holandsku, Francúzsku a Rusku. Obrazy zvierat nájdete na obrazoch Rembrandt, Rubens a Leonardo da Vinci... XIX. - XX. Storočie odcudzilo živočíchov trochu romantizmu a vznešenosti pri vytváraní obrazov zvierat. Realizmus sa stáva charakteristickým rysom éry. Maliari sa snažia presne vystihnúť anatómiu zvieraťa. Farba, držanie tela, návyky - na obrazoch je všetko také fotografické, že je niekedy ťažké vidieť stopu umelcovho štetca. Neskôr v animalizme sa rozšíril hyperrealizmus, keď sa do popredia dostanú malé detaily na príkaz pána, ktorý sa chce zamerať na jednu z vlastností zvieraťa.
Jedným z prvých predstaviteľov animalizmu v maľbe bol čínsky umelec Yi Yuanji, ktorý pracoval na začiatku 11. storočia. Preslávil sa svojimi jedinečnými obrazmi opíc na pozemkoch preniknutých štýlom východu. Cisár Xuande z dynastie Ming pokračoval vo svojich myšlienkach. Fleming Frans Snyders (XVI-XVII storočia) je považovaný za skutočne vynikajúceho maliara zvierat. Jeho zátišia s loveckými trofejami sú skutočnými umeleckými dielami, ktoré zdobia početné galérie a výstavné siene v Európe. Medzi umelcove najobľúbenejšie obrazy patria „Deer Hunt“ a „Fox and Cat“.
Rusko otvorilo svetu veľa skvelých živočíchov. Vasilij Vatagin Svoj život zasvätil štúdiu zvykov a plasticity zvierat. Jeho diela v grafike, akvarely a ceruzka sú také prenikavé, že cítiť dych a pohľad zvieraťa. Ďalším neprekonateľným majstrom ruskej maľby na zvieratá je Konstantin Savitsky. Boli to jeho slávni medvede, ktorí prišli k Šiškinovmu obrazu „Ráno v borovicovom lese“.
Maľovanie zvierat je v modernom svete veľmi blízke umeniu fotografie. Na vytvorenie týchto majstrovských diel je potrebné vynikajúce spracovanie a veľká láska k živým veciam. Hlavným predmetom sú zvieratá, predovšetkým v maľbe, fotografii, sochárstve, grafike a menej často v dekoratívnom umení. Animalizmus spája prírodné vedy a umelecké princípy.
Pes a mačka v umení
Motív psa a mačky môže mať oveľa viac variácií, ako sa môže na prvý pohľad zdať. Od pradávnych čias sprevádzajú zvieratá ľudstvo nielen ako súčasť prírody, ale aj ako mocné symboly hlboko zakorenené v našej kultúre a predstavivosti. Ich prítomnosť v umení nie je náhodná; od jaskynných malieb až po moderné diela, zvieratá nesú významové vrstvy, ktoré reflektujú naše obavy, túžby a duchovné presvedčenia.
V starovekom Egypte boli mačky uctievané ako posvätné, personifikácie božstiev. V Európskej šľachte sa v období renesancie začala zaujímať o živočíšnosť. Od tých čias až do dvadsiateho storočia veľa portrétov zobrazovalo osobu so zvieraťom, ku ktorému bol pripútaný - kôň, pes, mačka.
Pes je od nepamäti považovaný za symbol vernosti a oddanosti. Tieto stereotypy sa prenášali do umenia prostredníctvom alegórií, bajok a príbehov.
BEAUTIFUL ART grand gallery Vám ponúka nezameniteľnú možnosť zachytiť povahu a osobnosť vášho psíka, mačičky a iných miláčikov formou výtvarného stvárnenia. Diela od BEAUTIFUL ART grand gallery spĺňajú najvyššiu výtvarnú a umeleckú kvalitu. Samotné dielo si môžete objednať v dvoch prevedeniach a to olej na plátne alebo akryl na plátne. Rozmer samotného diela je minimálne 70x60 cm až do max 140x160 cm v cenovej ponuke od 220 €.
Americký Kennel Club Múzeum psa zbiera slávne umenie a exponáty súvisiace s kynológiou. Obsahuje kúsky oslavujúce slávnych psov, poctu prínosu psov pre vedu a virtuálne prehliadky a ďalšie interaktívne exponáty. Múzeum psa AKC musí vidieť každý milovník zvierat. S viac ako 1 700 unikátnymi kusmi, ktoré sa neustále striedajú, múzeum neustále ponúka niečo nové a vzrušujúce pre začiatočníkov aj pre opakovaných návštevníkov.
Nová kolekcia obsahuje umenie od známych maliarov ako Sir Edwin Landseer, Maud Earl a Arthur Wardle, ale obsahuje oveľa viac ako len olej a plátno. Návštevníci tiež zažijú množstvo búst a bronzov úhľadne usporiadaných na úžasnej dvojposchodovej sklenenej vitríne. Múzeum je navrhnuté tak, aby oslovilo návštevníkov 21. storočia, ako aj tradicionalistov. Zvlášť pozoruhodný je kiosk Find Your Match, ktorý odfotografuje osobu a zosúladí ju s plemenom registrovaným v AKC, ktoré najlepšie zodpovedá jej vzhľadu. K dispozícii je tiež interaktívny dotykový stôl Meet the Breeds, ktorý umožňuje zvedavcom dozvedieť sa viac o ich obľúbených psoch vrátane ich histórie, temperamentu, zdravia a ďalších. Organizácia dokonca vyvinula aplikáciu, ktorá deti prevedie exponátmi a zabezpečí, aby tí najmenší pochopili a ocenili umenie okolo nich. Óda na najlepšieho priateľa človeka Toto múzeum je krásnou ódou na najlepšieho priateľa človeka a sme nadšení, že môžeme tieto kúsky a výstavy priniesť novému publiku, povedal Alan Fausel, výkonný riaditeľ múzea.
Kurz maľovania domácich miláčikov
Kurz „Maľujeme portréty domácich miláčikov: mačka a pes“ je určený všetkým, ktorí by sa radi naučili maľovať svojich domácich miláčikov a s maľbou už majú nejaké skúsenosti. Kurzom vás prevedie maliarka a lektorka kurzov Hana Danková. Vďaka jej dlhoročnej praxi v oblasti výučby maľby a kresby sa naučíte overené techniky a postupy, ktoré vás výrazne posunú vo vašom maliarskom prejave.
V kurze si osvojíte postupy, ktoré je možné aplikovať na rôzne krycie techniky maľby, ako sú olejomaľba, akryl, kvas, tempery a ďalšie. Kurz nie je určený na maľovanie akvarelom, ktorý vyžaduje iný prístup.
V kurze sa dozviete:
- ako modelovať hlavu zvierat
- ako vystihnúť tvar očí zvieraťa
- ako si poradiť s kompozíciou na plátne
- ako namaľovať srsť
- ako miešať farby srsti
- ako namaľovať portrét psa alebo mačky
V úvode sa zameriate na prácu so srsťou. Zistíte, ako docieliť plastický vzhľad, aby zviera pôsobilo naživo a verne, naučíte sa miešaniu farieb typických pre srsť rôznych zvierat, a zoznámite sa s najčastejšími chybami, ktorým je dobré sa pri maľbe vyhnúť.
Tento kurz je ideálnou voľbou pre všetkých milovníkov zvierat a maľby, ktorí chcú svoje schopnosti posunúť o úroveň vyššie. Je určený mierne pokročilým maliarom, ktorí sa už zoznámili so základnými technikami a ovládajú prácu s danými nástrojmi a materiálmi. Cieľom tohto kurzu je, aby ste po jeho absolvovaní boli schopní samostatne maľovať realistické obrazy zvierat podľa fotografií.
Ako správne namiešať farby, ktoré použijeme pri maľovaní srsti? To môže byť pekný oriešok. Teraz sa už pustíme do maľovania mačky a začneme očami. Po nanesení základných farieb srsti skontrolujeme, kde máme prípadné nedostatky a opravíme ich.
ČO ROBIT A NEROBIT | Ako maľovať realistickú kožušinu
Kreslím a maľujem odjakživa. Bez ceruzky alebo štetca v ruke by som to snáď ani nebola ja. A pretože si myslím, že maľovanie je nádherný naplňujúci koníček, s veľkým potešením ho šírim ďalej a už takmer 10 rokov organizujem živé kurzy kresby a maľby. A keďže časy sa menia, rozhodla som sa robiť kurzy aj online, aby som mohla radosť z maľovania zprostredkovať aj vám, ktorí preferujete tvoriť individuálne v pohodlí svojho domova.
Všetky naše kurzy obsahujú neplatené a platené lekcie. Naša 100% garancia vrátenia peňazí znamená, že ak zakúpený kurz nesplní vaše očakávania, vrátime vám vašu platbu za kurz späť. Nemusíte nám vôbec nič vysvetľovať, stačí nám napísat alebo zavolať. Každý kurz obsahuje niekoľko lekcií zadarmo. Naše kurzy môžete prehrávať na PC, mobile i tablete.
Koncom januára sa v priestoroch Deep dance centra na Ľadovni konala výstava prác výtvarného odboru žiakov Súkromnej základnej umeleckej školy Maše Haľamovej. V komornej atmosfére sa vystavili práce, ktoré sa zrodili nielen kresbou, ale aj spracovaním keramiky, maľbou objektov, montážou, olejomaľbou a ich vzájomným kombinovaním. Ďalším zdrojom inšpirácie boli dejiny umenia starovekého Egypta a antického Grécka.
Príbeh kocúra Teoša a maliara Vincenta van Gogha
Teoš sa spočiatku nevolal vôbec nijako. Teoš bol kocúr. Ryšavý. Kocúrí rodičia svojim mačacím dcérkam a synkom mená nedávajú. Narodil sa dávno-dávno v holandskom mestečku Nuenen celkom vzadu na farskej záhrade v starej rozbitej králikárni. Mal sestry, bratov a mamku. A mal jedno uško, ktoré nevyzeralo ako to druhé uško, hoci ušká sa zvyčajne ako vajce vajcu podobajú. Bolo také nejaké pokrivené, polovičaté - to čudné druhé uško. Ale Teoš si z toho nič nerobil, však o tom ani nevedel, v králikárni zrkadlo nemali. Prežili spolu na farskej záhrade krásne mesiace plné zábavy, trošku aj povinností bolo, keď už boli súrodenci väčší a mamka nástojila, aby jej pomáhali.
Teraz, keď je už Teoš naozaj veľký, rád spomína na časy, keď bol mačacie decko, najmä na tri veľké dobrodružstvá. Raz ho zlákali výšky. V záhrade rástla stará borovica. Všade v tráve sa povaľovali jej šišky. Strom s vysokým kmeňom a huňatým vrškom trochu pripomínal nejakého jednonohého obra so škriatkovskou čapicou. Keď pršalo, dalo sa pod borovicu dobre skryť, koruna neprepustila dažďové kvapky až na zem. A práve vtedy, keď pršalo, zvyklo sa miestne vtáctvo zoširoka zďaleka usalašiť v korune toho stromu, aby nezmoklo. Lejak kvapkal, čľapotal, klopkal, borovica čvirikala, pískala, spievala, trilkovala, štebotala. Mačacia mamka podriemkavala v králikárni, sestry a bratia, túliac sa k sebe, pospali. No Teoš bol ako na ihlách, išiel sa priam zblázniť z tej hlučiacej borovice, hneď by sa šiel pozrieť, čo sa to tam deje. Ibaže... pršalo a každý by mal vedieť, že mačky a voda nie sú kamaráti. A ešte jedno ibaže... tak vysoko, ako bola koruna toho starého stromu, Teoš ešte nikdy nevyliezol, bál sa. Len čo sa lejak začal meniť na čoraz slabšie popŕchanie, kocúrik sa neovládol a vytrielil z králikárne, preskákal cez mokrú trávu, akoby mal namiesto labiek strunky, vrhol sa na kmeň stromu, pazúrikmi sa zakvačil do kôry... a poď hore, hore, vyššie, až do koruny borovice. A v tom okamihu strom stíchol, lebo vtáky ufrnkli, veď ich vtáčie mamy už dávno naučili, že mačiek sa treba báť. Teoš bol sklamaný, trošku ho už aj boleli pazúriky zo šplhania. Pevnejšie sa usadil v pazuche bočného konára a začal si olizovať tľapky. Keď tu zrazu v tesnej blízkosti okolo neho prefičala šiška. Teošovi sa ešte rýchlejšie rozbúchalo srdce, zdvihol hlavu ozdobenú čudným uškom a zbadal nad sebou chichotajúceho sa drozda so žltým zobákom. Teoš sa vyštveral o kúsok vyššie a vzápätí prekvapene zistil, že sa vie rozprávať s vtákmi.
„Ty si hodil šišku?“ opýtal sa drozda. „Ja,“ povedal drozd. „Sranda, však?“ „Hmmm,“ odpovedal Teoš neurčito, lebo nič lepšie mu nenapadlo. „Ty vieš lietať?“ „Jasné, že viem.“ „Tiež by som chcel vedieť.“ „Tak rozprestri krídla a bude to.“ „Nemám krídla.“ „Aha, naozaj, vidím, že nemáš.“ „Prečo všetci uleteli?“ „Lebo sa boja mačiek.“ „A ty sa nebojíš?“ „Malých nie, ale veľkých áno. Radšej už pôjdem,“ povedal drozd, upierajúc pohľad k spodným konárom a... už ho nebolo. Teoš sa tiež pozrel tým smerom. A uvidel mamku, šikovne sa k nemu predierala, schmatla ho za kožuch na šiji a opatrne sa spúšťali po kmeni stromu na zem, ani tam kocúrika nepustila, dovliekla ho až do králikárne a tam mu najprv vynadala a potom mu dlho jemne olizovala kožúšok.
Druhé dobrodružstvo: tentoraz nebolo po daždi ani chýru, ani slychu, našli so súrodencami v susednej záhrade kôpku piesku a pri nej starý hrniec takmer až po okraj plný vody. Dlho sa všetci traja zabávali tým, že pili veľa vodičky a potom vyhrabávali v piesku jamky a do jamiek cikali. Mamka sa kúsok od nich vyhrievala na slnku a bola rada, že má svätý pokoj, že sa mačiatka samy hrajú a nemusí im robiť program. Kým čakali, až sa im naplnia mechúre, klbčili sa alebo pozorovali mravenisko, alebo utekali ku kvetinovému záhonu, kde práve kvitli ľalie. Labkami búchali do tyčiniek kvetov, z ktorých sa sypal peľ rovno do mačacích nosíkov, šteklil tam, šteklil, Teoš so sestrami a s bratmi potom kýchali a kýchali, kýchali a kýchali. Keď už kôpka naozaj smrdela ako záchod, o ktorý sa nikto nestará, mamka hlasným zamňaukaním zavelila na odchod a dierou v plote preliezli na farský pozemok.
Na tretie nezabudnuteľné dobrodružstvo by Teoš najradšej zabudol, ale nedokázal to. Bola noc a tma tmúca. Zobudil ho sestrin plač. Po chvíli sa prebrali aj ostatní súrodenci a hneď im bolo jasné, prečo sestra narieka, veď sa k nej hneď aj pridali. Mamka nebola v králikárni! Mňau. Mamka zmizla! Mňau-mňau. Kde je mamka? Mňau-mňau-mňau. Mamkáááá! „Ideme ju hľadať,“ rozhodla napokon sestra. „Ideme,“ povedali ostatní. A všetci vyskočili z králikárne. Držali sa tesne pri sebe a dodávali si tak odvahu. Previdieť tmu im nerobilo starosti, mačky totiž vidia aj v noci. Hľadali vo farskej záhrade - ale nič nenašli. Dierou preliezli k susedom, snorili - ale mamku nenašli. Bola až za ďalším plotom. Na chodníčku medzi hriadkami ležal v strede potkan bez života, naľavo prskala a zúrila cudzia mačka, napravo zúrila a prskala mamka. Obe sa chceli zmocniť mŕtvej potravy. Naježili kožuchy a pustili sa do boja. Ľúteho. Mamka bola menšia a o chvíľočku už prehrávala, cudzia mačka schytila potkana a hotovala sa s ním utiecť. A presne v tom okamihu si mamka všimla svoje mačiatka - sedeli obďaleč, triasli sa od strachu a vypliešťali očiská. Tu sa niečo v mamke zlomilo, pohľad na deti jej vlial do žíl aspoň liter odvahy a srdnatosti, vo vnútri jej duša narástla na dušu levice, priskočila k cudzej mačke, hrozivo zasyčala, zlostne zaprskala, cudzia mačka od prekvapenia pustila potkana spomedzi zubov, mamka sa na protivníčku zahnala labkou, cudzia mačka sklopila uši... mamka ukoristila potkana, prebehla tesne povedľa mačiatok, tie sa bez otáľania pustili za ňou. Onedlho už boli v králikárni. Hostina mohla začať! A veruže aj začala.
Ale najradšej zo všetkých detských dobrodružstiev si dospelý kocúr Teoš spomínal na stretnutie s Vinckom. Tiež trochu súviselo s jedlom toto dobrodružstvo. V tom čase už mal kocúrik aspoň sedem mesiacov, keď sa na fare objavil taký trochu zvláštny mladý muž so slameným klobúkom na hlave, vlasy akoby mu horeli dočervena a pohľad mal v tej istej chvíli aj zvedavý, aj zádumčivý. Chodieval po záhrade, čosi si šomral popod nos, potom zastal a dlho sa na niečo pozeral. Na polia v diaľke, v noci na hviezdnu oblohu, na halúzky stromov pokryté kvietkami, na staré topánky, ktoré niekto už asi dosť dávno nechal osamotené vedľa králikárne. Teoš vtedy ešte nevedel, že mladý muž s ohnivými vlasmi sa volá Vincko, vlastne ešte stále ani nevedel, že on sám sa volá Teoš. To všetko sa ukázalo až o niečo neskôr. Vincko ako prvý človek objavil, že na fare v králikárni žijú mamka a jej ratolesti. Mačky sa najprv záhradného votrelca báli, ale onedlho si na neho zvykli, zakúsili, že je neškodný. Potom si ho dokonca obľúbili, lebo im občas doniesol misku plnú mlieka - ach, to zas boli hody!
Vincko ani vlastne nevedel prečo, ale v Nuenene často spomínal na časy, keď bol ešte malý chlapec. Ako sa s bratmi a sestrami podchvíľou hrávali hru na rozosmievanie. Pravidlá mala jednoduché. Na začiatku každý vystrúhal vážnu tvár... a potom si začali rozprávať smiešne veci, a pritom sa snažili nezačať sa smiať. Komu sa objavil úsmev pod nosom, bol z kola von. Zväčša sestra Willemina vypadla ako prvá. Zádumčivý Vincko vždy vyhral, hoci sa súrodenci snažili, čo im sily stačili. Vincko spomínal na maminu prísnosť, ako mu napevno uväzovala čiernu mašľu pod golier košele, ako ho poslali preč z domu do školy... cítil sa tam taký osamotený, ale aj ako mu dovolila kresliť si a so záujmom si prezerala synove výtvory.
Teoš zvykol sedávať pri Vinckovi, keď si ten vzal maliarsky stojan pred farský dom a maľoval. Teošovi voňala vôňa Vinckových farieb, aj by si bol lizol, ale mamka zakázala. Po maľovaní šiel Vincko do polí, Teoš ho sprevádzal, a zrazu v polovici cesty maliar hlasno vzdychol a vrátil sa na faru. Plynuli pokojné týždne, potom sa však v dome spustila hádka, krik, škrípanie zubov, buchot, trieskanie dverami. A napokon hlboké ticho. Nasledujúce ráno sa Teoš pokúšal uloviť tučnú muchu mäsiarku, keď uvidel Vincka, ako zhrbený vychádza v farského domu s kufrom a stojanom prehodeným cez plece. Jeho kroky smerovali preč z mestečka. Teoš ho nasledoval. Vychýreným mačacím inštinktom vycítil, že do rodného Nuenenu sa už nikdy nevráti. Bolo mu smutno, že sa ani nestihol rozlúčiť s mamkou, so sestrami, s bratmi, ale v tej chvíli - a v každej nasledujúcej chvíli - chcel byť najväčšmi zo všetkých práve s Vinckom. Lebo šíril, že maliar potrebuje niekoho, kto ho bude ochraňovať, a Teoš bol už skoro dospelý kocúr, bol si istý, že to zvládne.
Vincko sa po odchode z farského domu všelikadiaľ túlal. Nejaký čas pobudol v holandskom meste Antverpy, hneď ako tam dorazil, napísal list svojmu najobľúbenejšiemu bratovi: „Môj drahý Theo! Na dlhej, takmer šesťhodinovej prechádzke som šiel okolo tulipánových lánov. Boli nádherné. A predstav si, stretol som tam maliara z Gerwenu, maľoval tie kvety, pekne, na jeho plátne boli ako živé, a predsa, keď som sa na pole s tulipánmi pozeral, videl som ich inak než maliar z Gerwenu. Myslím, že aj Ty by si ich videl inak. Keby som maľoval ten obraz ja, boli by na ňom tulipány, ktoré vidím vnútorným zrakom, nie tie z poľa. Navyše, predsa len, tulipány sú trošku nudné. Väčšmi sa mi páčia slnečnice, sú také nebeské, podobné slnku. Chodieval som v Nuenene radšej maľovať vresoviská, strom vo vetre... S mamou a otcom sa to už nedalo vydržať, musel som odísť. Keď som na faru prišiel, myslel som si, že sa niečo zmenilo. Mýlil som sa. Vzali ma k sebe iba tak, ako by pustili do domu túlavého psa. V otcovi je stále tá oceľová tvrdosť a ľadový chlad. Bol som pre nich psom s mokrými labami, strapatý, každému som sa postavil do cesty, hlasno som štekal, nebrali ma ako človeka s dušou, ktorý dokáže cítiť. Ešte aj osamotený na tom vresovisku som sa cítil lepšie než s mamou a otcom. Myslel som na teba, bratček, na mojej dlhej ceste v ten búrlivý večer. Rozpadá sa mi starý stojan, no nemám peniaze na nový. Nič to, však sa vraví, že chudoba cti netratí. Mal som v pláne tam doma v Nuenene si oddýchnuť. Nepodarilo sa. Reťaz malých dennodenných hádok ukončila jedna veľká a boľavá. Sľubujem Ti, že bude zo mňa ozajstný maliar, budem chudobný, budem maliar v prírode, maliar prírody. Je úžasná. Pre toto rozhodnutie som si zbalil veci a odišiel od rodičov - už navždy. Ale predstav si, môj milý brat, nie som sám. Pridal sa ku mne kocúr z farskej záhrady. Spolu sme priputovali do Antverp, pes a kocúrik. Nazval som ho po Tebe - volá sa Teoš. Rád a veľa sa s ním zhováram. On ma berie na vedomie, nastraží uši, jedno má také čudné, nakloní hlavu a počúva. Maj sa krásne, zdraví Ťa Tvoj verný brat Vincko“
Keby vedel Teoš hovoriť ľudskou rečou, povedal by, že cestou do Antverp nebol ani máčny máčik času na nakláňanie hlavy pri počúvaní. Labky kocúra boleli od vrchu až po spodok, lebo musel s Vinckom držať krok. Maliar bol dlhé hodiny ticho a potom - práve míňali veterný mlyn s obrovským kolesom, čo sa vypínal hore na briežku - zo seba vychrlil prapodivný príbeh o akomsi rytierovi, čo sa viezol na chudom koni a myslel si, že veterný mlyn je obor, tak s ním bojoval. Teoš sa nestačil čudovať, akí pojašení dokážu byť dvojnožci. Keď neskôr vymenili mesto Antverpy za Paríž, Vincko tam namaľoval aj taký obraz, kde boli dva mlyny, väčší a menší, bol tam plôtik, zopár kvetov, potom nejaká šopa či čo, ale najmä svetlá obloha, oblaky na nej akoby sa hýbali, akoby na tom obraze fúkal vietor a roztáčal mlynské kolesá. Jasná vec, že na obraze nemôže fúkať vietor ani sa na ňom nič nemôže hýbať, no i tak, keď sa naň Teoš dlho pozeral, zdalo sa mu, že aj fúka, že sa aj oblaky a kolesá hýbu. Akí úžasní niekedy dokážu byť tí dvojnožci, pomyslel si kocúr.
V Paríži vzal Vincko svojho Teoša na cintorín Père Lachaise. Kocúrik nevedel, čo je to cintorín, ale vedel, že sa mu to miesto nepáči. Po cestičkách sa ponevierali samí smutní ľudia, niektorým tiekli slzy po lícach. Začalo sa stmievať a smutní ľudia odišli z cintorína. Vincko ostal, mlčky sedel na lavičke, zaoberal sa vlastnými myšlienkami. Nevnímal ani Teoša, ani strašidelné tučné mačky, čo sa vynorili zo šera a vytvorili okolo lavičky kruh, prskali, šibali naježenými chvostiskami a čoraz väčšmi sa približovali. Maliar sa prebral zo zadumania, až keď jeho na smrť vyľakaný kocúrik žalostne vykríkol: „Mňáááúúúúúú!“ Vincko zamával rukami, zatrepotal slameným klobúkom, zakričal, zadupotal a... cintorínske mačky zmizli v tme. Vincko je kráľ, povedal si v duchu Teoš. Ale chodili aj na krajšie miesta, do veľkej upravenej záhrady, kde sa pre zmenu pod stromami prechádzali pekne oblečení veselí ľudia, niektoré dámy si držali nad hlavami slnečníky.
Ako inak, aj z Paríža napísal Vincko bratovi nejeden list. Napríklad tento: „Môj drahý Theo! Čo sa týka práce, namaľoval som ďalšiu kyticu, podobnú tej, ktorú som Ti nedávno dal. Namaľoval som aj, na japonský spôsob, vetvičku ľalií - bielu, ružovú, zelenú - na čiernom pozadí. A ešte konárik oranžových tigrích ľalií na modrom podklade, potom kyticu georgín, fialku na žltom podklade a červené gladioly v modrej váze pred svetložltou stenou. Kocúr Teoš, môj nerozlučný priateľ, si na Paríž ešte nezvykol. No aj tak, keď maľujem, sám sa chodí túlať po meste, a pritom by som bol rád, keby ostával so mnou, aby som ho mohol pridať do obrazu. Napríklad do toho, ktorý som urobil v Luxemburských záhradách, tam by sa veľmi hodil, povedzme vzadu na múrik. Lenže vždy to zvieratko ubzikne, nechce sa mu bez pohybu sedieť, byť mi modelom, kým by som si ho načrtol podľa skutočnosti. Má svoju vlastnú hlavu, kocúrisko. Paríž je veľký a rušný. Teším sa, lebo som tu postretával veľa iných maliarov, a veru máme sa o čom rozprávať. V kútiku duše dúfam, že sa onedlho my dvaja uvidíme. Maj sa krásne, zdraví Ťa Tvoj verný brat Vincko“
Teoš mal zo všetkých Vinckových parížskych známych najradšej takého malého mužíka, Ánri mu hovorili, často kocúra škrabkal pod krkom, nemusel sa hlboko predkláňať, aby na často unudeného Teoša skrúteného pod stoličkou dočiahol. A najlepšie bolo, keď ich Ánri brával na všelijaké zábavné miesta, kde bolo veľa veselých slečien, herečky a tak. A ešte lepšie než najlepšie bolo, že veselé slečny milovali nielen Ánriho, nielen Vincka, ale aj Teoša. Putoval z jedného prívetivého a voňavého ženského náručia do druhého, niektoré slečny mali oblečenie vyzdobené vtáčími pierkami, ak do nich Teoš ťapol labkou, smiešne sa natriasali. Slečny na neho mňaukali, spievali mu pesničky, trilkovali, hladkali ho, robili grimasy, bozkávali ho, mali bohaté suknice, Teoš sa pod ne mohol schúliť, keď už bol unavený a mal všetkého toho rozruchu plné zubále.
Večný pútnik Vincko napokon aj Paríž opustil. Zbalil si veci a s kocúrom v pätách sa vybral do mestečka Arles. Rozprestieralo sa na morskom pobreží. Cestou tam sa odohralo čosi zvláštne, Teoš veru nevedel, čo si má o tom myslieť. Kráčali krajinou, stromy boli holé, polia...
